20年的网络文学，黄金时代刚刚开始

文 | 阑夕

从 1998 年笔名「痞子蔡」的蔡智恒在BBS上发布《第一次亲密接触》算起，华语网络文学已然走过 20 年，从小众走到了如今超过 3 亿人的网络文学用户群体。

网络文学IP的价值也从简单的纸质出版，发展到如今动漫、影音、游戏等多种呈现形式，在这个过程中，正走在赴港上市路上的阅文集团无疑是「执牛耳者」。从 1998 年笔名「痞子蔡」的蔡智恒在BBS上发布《第一次亲密接触》算起，华语网络文学已然走过 20 年，从小众走到了如今超过 3 亿人的网络文学用户群体。

「阅文在网文原创市场已经独孤求败。」

阅文集团原创内容总经理杨晨在一场发布会上这样感慨道，截至 2016 年底，，阅文内容库中共有 200 多种题材的 840 万部作品，其中 800 万部为阅文自有平台的原创作品，而整个网络文学现有的作品量约 1000 万部。

尽管如此，阅文都一直在巩固着其在IP领域的统治力，强大的造血能力使得其构建了一个可持续的IP生态，不但仅有海量内容，同样也有众多像猫腻这样的「白金作者」。

两天前，猫腻新作《大道朝天》刚刚推出不久就颇受好评，在IP价值方面也成为IP产业各方眼中的宠儿。

在此之前，猫腻的作品《择天记》就曾在影视、漫画、游戏方面的IP改编上取得了不错的联动效果。其改编的电视剧《择天记》最终全网播放量 272 亿，在卫视平台的收视率也突破了1。

此前阅文集团与腾讯影业公布的 13 个IP的影视改编中，猫腻的三部作品(《庆余年》《将夜》《择天记》)都位列其中。

猫腻的成功并非个案。

在阅文成熟的IP生态下，创作者有了更大的保障和动力，越来越多的创作者被吸引进入网络文学创作领域。猫腻曾在一次采访中坦言，本身当初并没有刻意想进入网络文学领域，「

只是发现本身挺能码字，并且码字还能赚钱，所以就做下去了。」

在恰当的经济激励体系下，作品的质量也就能够得到保障，因为读者作为最基本的买单方，会用本身的选择进行投票。优质的内容也就保证了IP在后续的改编创作中的质量，这些明星创作者自身也成为了IP运作的招牌与核心，有了必然的粉丝号召力。

这种从内容IP创作到IP改编上构建起的良好造血体系，制止了内容IP开发过程中最大的不确定性风险。

如果仅有少量的IP，平台只能陷入豪赌某几个IP的尴尬境地，运气好则是大丰收，运气差则颗粒无手。但在这样的体系内，读者成为了重要的筛选器，平台能够通过海量的数据，在众多IP中选择优质IP，并为其匹配合适的内容改编形态。

当然，无论是过去，还是现在，作者都是文学创作的核心，但也正如加西亚·马尔克斯说的那样，「

在文学创作的征途上，作家永远是孤军奋战的。」

但或许差别的是，在阅文构建的网络文学生态中，作者可以直接连接读者，整个创作过程中随时可以与读者互动，以及时收取到读者的反馈迭代创作。与此同时，作者的基础经济收益和外界对于创作成绩的评价尺度，也与作为读者的用户息息相关。

在后端，内容创作完成后，对于优质作品，作家更不再是孤军奋战，而是有成熟的团队帮手其完成内容IP的进一步开发。

文学作品被改编其他表示形式并非互联网时代的新鲜事， 1983 年，小仲马的名作《茶花女》就曾被另一位大师——作曲家威尔第改编为三幕格局，并大受欢迎;而《三国演义》这样的名著更是与评话、戏曲之间有着千丝万缕的改编和被改编的关系。

但以阅文为代表的内容IP运营者们则让这种IP的开发变得更加尺度化，能够调动更多的商业资源。

这种商业上的成功或许意义巨大。

过去，「穷酸」似乎是大多数内容创作者的代名词，即便如诺奖得主莫言，在未因诺奖而名声大躁之前，大多数时候都只是居住在山东高密的老家，以至于诺奖奖金买房被人们传成了笑梗。

而在数字化时代中，文学创作并不能，也不会与商业生态割裂。